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這場(chǎng)20多人的座談會(huì)開(kāi)了三個(gè)小時(shí)，爭(zhēng)議的焦點(diǎn)只有一個(gè)：二次獲酬權(quán)�！吨鳈�(quán)法》修改草案第二稿中擬定：“原作作者、編劇、導(dǎo)演、作詞、作曲作者有權(quán)就他人使用視聽(tīng)作品獲得合理報(bào)酬”。

一場(chǎng)商議在電影行業(yè)如何重新劃分蛋糕的座談會(huì)，最終不歡而散。

8月中旬，國(guó)家版權(quán)局法規(guī)司相關(guān)人士集結(jié)了華誼兄弟等多家影視制片方、編劇委員會(huì)、導(dǎo)演委員會(huì)和電影著作權(quán)協(xié)會(huì)（下稱(chēng)影著協(xié)）等在內(nèi)的多方代表，共同討論新近公布的《著作權(quán)法》修改草案。

這項(xiàng)被行業(yè)稱(chēng)為“二次獲酬權(quán)”的修改，自公布以來(lái)就引發(fā)了影視界的軒然大波。其爭(zhēng)議背后，是影視行業(yè)各方利益群對(duì)于未來(lái)利益空間的爭(zhēng)奪。

在好萊塢電影的收入體系中，來(lái)自票房的收入只占到其電影收入的30%，更多收入是靠版權(quán)銷(xiāo)售的衍生品。

為了在未來(lái)圍繞版權(quán)的爭(zhēng)奪中更有話(huà)語(yǔ)權(quán)，編劇委員會(huì)和導(dǎo)演委員會(huì)在這次座談會(huì)上全力擁護(hù)“二次獲酬權(quán)”，而聲音的另一個(gè)集中方——制片公司的代表則認(rèn)為“二次獲酬權(quán)”不利于激勵(lì)資本進(jìn)入影視產(chǎn)業(yè)。

“大家爭(zhēng)論的焦點(diǎn)之一在于創(chuàng)作者個(gè)人二次酬勞，是法定還是協(xié)商的問(wèn)題上，制片方就認(rèn)為是協(xié)商的，版權(quán)局的領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為是法定的，部分編劇和導(dǎo)演也維護(hù)這個(gè)。但是我們反對(duì)，這個(gè)不應(yīng)該是法律規(guī)定。”華誼兄弟董事兼副總經(jīng)理兼董事會(huì)秘書(shū)胡明稱(chēng)。

胡明坦言，付二次報(bào)酬不是不可以，但前提是你要和投資人共同承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。最近幾年，馮小剛的《唐山大地震》、《非誠(chéng)勿擾》等作品，他都能拿到二次報(bào)酬。“那是因?yàn)轳T小剛也是影片的投資人之一，前期酬勞拿得很少。但很多導(dǎo)演不愿意這么干，他們希望能一次性支付報(bào)酬。”她說(shuō)。“修改案出來(lái)之前，我們真是一點(diǎn)都不知道”，一位與會(huì)的制片公司人士稱(chēng)，他和很多制片同行都是在今年3月31日《著作權(quán)法》修改草案正式公布時(shí)才知道這件事。在看到草案全文后，公司第一時(shí)間就按照版權(quán)局留下的郵箱地址發(fā)去了意見(jiàn)郵件，但據(jù)他說(shuō)還沒(méi)等來(lái)回復(fù)，7月公示的草案第二稿中就已徹底肯定“二次獲酬權(quán)”的地位。

當(dāng)天的座談會(huì)上，一個(gè)以往很少引人關(guān)注的著作權(quán)管理機(jī)構(gòu)——中國(guó)電影著作權(quán)協(xié)會(huì)也提出建議，由協(xié)會(huì)統(tǒng)一管理所有電影版權(quán)。此言一出，立即遭到其他參會(huì)者的集體反對(duì)。

成立于2010年4月的中國(guó)電影著作權(quán)協(xié)會(huì)，是由中國(guó)電影作品著作權(quán)人自愿組成的非營(yíng)利性社會(huì)組織。按照影著協(xié)網(wǎng)站的說(shuō)明，電影作品權(quán)利人自己難以有效行使的權(quán)利，均可委托中國(guó)電影著作權(quán)協(xié)會(huì)進(jìn)行集體管理。

“影著協(xié)希望推進(jìn)實(shí)行電影著作權(quán)集體管理。”某影視公司法務(wù)部總監(jiān)表示，之前協(xié)會(huì)曾三番五次找到自己公司，提及公司將旗下電影交給協(xié)會(huì)代理銷(xiāo)售，因?yàn)樵撚耙暪咀陨碛星�，所以并沒(méi)有委托協(xié)會(huì)銷(xiāo)售。

不少制片人認(rèn)為，影著協(xié)應(yīng)該想“仿效”音著協(xié)。當(dāng)年，在音著協(xié)的倡導(dǎo)下，很多詞曲創(chuàng)作者將自己的版權(quán)交給音著協(xié)打理，由音著協(xié)收到版權(quán)費(fèi)后再轉(zhuǎn)交給著作權(quán)人。但這一運(yùn)作并不理想。有音樂(lè)人指責(zé)其運(yùn)作財(cái)務(wù)不透明，認(rèn)為音著協(xié)從中謀取了利益。

長(zhǎng)年服務(wù)于影視文化領(lǐng)域的北京雨仁律師事務(wù)所高級(jí)合伙人武惠忠提出，目前“二次獲酬權(quán)”確實(shí)存在大量解讀爭(zhēng)議和不易執(zhí)行性。比如誰(shuí)來(lái)支付報(bào)酬？還有原作作者、編劇、導(dǎo)演、作詞、作曲作者、主要演員分別如何界定？燈光、剪輯、特技等工作人員是否也能要求報(bào)酬？

這些問(wèn)題不僅制片方難以解決，各類(lèi)主創(chuàng)也會(huì)深陷其中，只能依賴(lài)導(dǎo)演協(xié)會(huì)、編劇協(xié)會(huì)以及著作權(quán)協(xié)會(huì)等行業(yè)機(jī)構(gòu)集中管理，而集中管理在他看來(lái)會(huì)令剛剛起步的影視文化產(chǎn)業(yè)失去活力。

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本文標(biāo)題：多方代表激辯影視劇二次獲酬權(quán)是否入法

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