【樂購傳媒訊】日前，電影《大唐玄機圖》將在深圳前海金融資產(chǎn)交易所進行的“權益共享”新融資模式引發(fā)媒體廣泛關注。與影視企業(yè)傳統(tǒng)融資模式不同，該片的投資方除基本投資外，還通過金融交易平臺募集資金，用于電影拍攝及制作，而后將電影版權、票房等未來收益和投資人一起“分紅”。
所謂的創(chuàng)新融資模式實質是發(fā)行以電影版權為擔保的抵押債券，電影制作方獲得資金，投資人從基于電影版權產(chǎn)生的收益中收回成本并獲利。
在西方，這種資本運作模式并不新鮮。1997年，搖滾明星大衛(wèi)·鮑伊的音樂版權就已經(jīng)被用來抵押，發(fā)行了“鮑伊債券”。而電影產(chǎn)業(yè)則后來居上，成為目前歐美國家知識產(chǎn)權證券化業(yè)務中占比較大的行業(yè)之一。
電影作為文化產(chǎn)業(yè)早已超越藝術的范疇，成為現(xiàn)代經(jīng)濟的一種特殊形態(tài)。特別是近幾年，國內(nèi)出現(xiàn)了資本向電影產(chǎn)業(yè)流動的明顯跡象。然而，伴隨著電影產(chǎn)業(yè)資本聚集度的提高，一些問題逐漸引起人們的注意。如電影資金運作的透明度與監(jiān)管問題、電影資金的風險分擔機制、如何防范洗錢等。目前看來，利用電影版權證券化進行投融資運作尚需解決三個方面的問題。
一是需要盡快提供版權所有權界定明晰、版權擔保權益公示制度完備的法律資源。當版權所有人未能履行對債券持有人的支付義務時，就要發(fā)生版權的轉移以確保債權人的權益。如果版權歸屬不明或存在爭議，那么債券持有人的權益實現(xiàn)就會遇到困難。另外，版權擔保權益公示制度也十分重要，債券發(fā)行人一旦違約，它能確保債權人可以優(yōu)于其他人提出對版權轉移的主張。
二是需要盡快提供流程清晰、操作簡便、評估客觀、監(jiān)管到位的制度資源。前段時間，媒體曾報導部分國產(chǎn)大片存在夸大票房收入的造假現(xiàn)象，反向思考，如果是為了少向投資人支付利潤分紅，很可能會出現(xiàn)故意縮水票房現(xiàn)象。這就需要進一步完善電影票房統(tǒng)計制度。而這僅是電影版權證券化之后需要公開透明化的諸多環(huán)節(jié)之一。對于投資者來講，需要知道的還有投資流向和收益情況，需要有公司履行價值評估、第三方擔�；蜇攧毡O(jiān)督職能。同時，流程的簡化也至關重要。如果證券化的過程過于繁瑣漫長，無論是電影制作人還是潛在投資人都會將目光轉向他處。
三是需要盡快提供專門針對小成本電影、藝術電影等市場受限項目的傾向性資源。電影產(chǎn)業(yè)里的各色“大片”固然華美耀眼，大量小成本電影、藝術電影等類型電影也是電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展不可或缺的一部分。電影版權證券化一旦進入普遍性的可操作層面，首先面對的就是制作人“需不需要”與“可不可以”之間的矛盾，即版權證券化的內(nèi)在動力與外在可能之間出現(xiàn)的背離。華誼兄弟傳媒集團董事長王中軍曾直言不諱地講，銀行貸款從成本上說是最合適的。“對電影投資來說，銀行和基金沒有任何區(qū)別，但是基金要求有較高的回報率，而銀行只要求把利息還上就完了。”他揭示了電影版權證券化這一金融模式的內(nèi)在性矛盾：資本都是逐利而動，往往那些具有較高收益預期的電影項目，是不愁制作資金來源的；而真正需要資金支持的，又往往是不甚具有票房號召力，或是收益預期較低的那些電影項目，對于資本沒有足夠吸引力。“強者愈強，弱者愈弱”的商業(yè)規(guī)律要求我們在面對電影版權證券化這個“新鮮事物”時需要多一份冷靜和謹慎。(郝濤)
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